《儿女情更长》“海”味很浓
1997年，一部聚焦上海市民生活图景的家庭生活剧《儿女情长》引发全国大讨论，并斩获第十五届中国电视金鹰奖六项大奖。而今，编剧李云良，主演奚美娟、吴冕、张芝华、王诗槐、佟瑞欣等原班人马悉数回归，合力打造了续篇《儿女情更长》，该剧自3月27日登陆央视一套黄金档后，备受好评，在很多北方城市也居收视榜首。昨天，在由该剧出品方上影集团举办的研讨会上，主创和专家共聚一堂，共论《儿女情更长》的“上海味道”。
大姐“生死”牵动人心
与当年的《儿女情长》一样，奚美娟扮演的童家大姐童建菊无疑是该剧的灵魂人物。在研讨会上，编剧李云良透露，原本他计划让这个角色延续15年前童家母亲的命运，在这部剧的最后告别人世，但奚美娟坚决反对，最后才“救”下了这个角色，“她威胁我说，如果让这个角色死，她就不演了！那时候戏都拍到三分之二了！ ”
为什么童建菊不能死，莫非老戏骨奚美娟也有“改戏瘾”？说到这个问题，奚美娟也笑了：“我是觉得好人一定要有好报，这是中国传统的东西，也是一种时代的呼唤。我觉得现在很多戏的套路都要把好人写死了，这也是程式化的。 ”她笑言当初在剧组里一看到要拍“大姐去世”的戏份，她立刻就急了，“因为早前我们讨论过，说‘不死了’，没想到还要拍，所以晚上十点钟收工我立刻找编剧制片去咖啡店，从头谈一遍剧本。 ”
事实上，“大姐”的生死问题，也牵动着剧组上下的心，张芝华和吴冕更是急得睡不好觉，“没讨论出来到底死不死，我们也不能睡觉，怎么演不知道啊。最后我们只好准备两套方案：死是怎么演，活是怎么演。 ”
上海力量原创“上海味”
另一个为专家们所称道的，是《儿女情更长》中浓浓的“上海味道”，这部从出品方到主创都算得上是“上海力量”的作品，在对普通上海人生活的描绘上十分真实、贴切，一改以往某些影视剧作品的偏见。 “上海味道很浓！ ”华东师范大学教授王晓玉说，戏里很多细节都很贴合上海人的气质，即便是写女人“作”，也“作”得可爱。
“这部戏虽然表现的是上海普通市民，但它不市井、不俗气，更不恶俗，又有很强的地域文化色彩，我想这可能就是海派文化的一个特点。 ”奚美娟笑言，她就特别难以接受那种刻意将上海妈妈写得“小气市井”、上海男人“唯唯诺诺”的作品，更现场叫屈，要为上海人正名，“上海人绝对不像我们看到的很多戏里那么概念化，而是特别宽容大气，我就希望通过自己的艺术创作来反映普通上海市民的精神面貌。 ”
而为了反映上海女人 “时髦又手巧”的特征，张芝华更是亲自到轻纺市场选面料，请裁缝照着时尚画报做服装， “原来服装给我找了一大堆韩版衣服，我说这不行，上海女性是要跟上时代而且手巧。所以我自己来，结果我妈妈看了也说，‘你胖是胖了点，但衣服很好看’。能得到我妈妈这一代老上海人的认可，我很满意。”
戏外较真更出精品
相比一般家庭剧 “大洒狗血”的做法，《儿女情更长》回归了真实的百姓生活，三位主演更被赞几乎没有表演痕迹，“她们看上去就是三姐妹，就是生活中有血有肉的人。 ”
对此，演员们也不约而同地表示，这得益于多年的默契以及大家在创作时的 “较真”，奚美娟在拍戏时特别较真， “我们三个人都为了台词调整和导演争吵过。有人说干嘛那么认真、较什么劲？中国语言很微妙，一个字的改动都会不一样”。张芝华直言，换了在别的剧组，可能演员们还不敢这么 “较真”， “很多东西都是一个眼神，比如我和吴冕在门口挤来挤去，她一个眼神过来就敢骂我‘你这个胖子’，但这更真实，吵的才是一家人。”
奚美娟则认为，现在优秀的影视剧作品不多，原因就在“不认真”，“如果你要做‘行活’，你不需要认真，编剧写什么你做什么。但我们要认真，就必须争论，一句话、一个字都要较劲，为的就是一个准确。 ”
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