好莱坞老片修复 让历史不被磨灭
好莱坞著名导演詹姆斯·卡梅隆的经典电影《泰坦尼克号》3D版本将登陆中国内地。而发行商20世纪福克斯电影公司打出的噱头正是3D和怀旧，这也为该片上映带来了一层人文色彩——毕竟老片沉淀了电影历史。
不仅是《泰坦尼克号》，多部好莱坞经典影片如《星球大战》、《狮子王》等，也都曾被转制成3D版本在北美上映，这被国外媒体看作是一种“老片修复”的新手段。对好莱坞来说，“老片修复”从未间断过，只是修复技术或手段在不断地提高和变化。
《法制晚报》记者通过采访多家致力于电影修复的美国公司或机构了解到，国内外老片修复情况有所不同。今晨，记者采访了由马丁·西科赛斯创立的美国电影基金会电影修复技术组成员汤姆·菲舍，他坦言，好莱坞的老片修复不仅是对电影文化的保护，也是精明的投资。
历史
“开工”较晚 国内刚刚起步
在中国，上海国际电影节去年启动中国国产电影拷贝修复活动，中国早期电影最辉煌时期（上世纪三四十年代）的3部经典影片《一江春水向东流》、《八千里路云和月》以及《十字街头》，成为首批获修复作品。
据了解，国家相关管理部门从2007年开始启动电影档案影片数字化修复工程，总共拨款2.65亿人民币，以每年几千万的形式分批发放给电影资料馆，用于影片的数字化转换和修复。这也是中国目前老片修复的主要经济来源。
而在国外，老片修复的历史可以追溯到上世纪80年代，好莱坞著名导演马丁·西科赛斯与多位享誉国际的导演，如克林特·伍德、伍迪·艾伦等一同创立了电影基金会，每年都会为一些老片归档和修复项目提供资金支持，目的在于对电影文化进行保存。
截至目前，电影基金会参与归档和修复的老片已达540部。1997年，在美国电影与艺术科学学院和电影基金会的支持下，美国国会建立了国家电影保护基金会，政府的支持让老片修复的范围得以扩大。
不仅如此，好莱坞不少电影公司也加入了电影修复的行列：2005年，20世纪福克斯修复了《天上人间》；而华纳影业甚至拥有自己的修复机构MPI，在MPI的实验室里，诞生了《E.T.外星人》、《教父》等一系列修复杰作。
成本
难望项背 好莱坞300万美元 “修片”
修复一部老片在好莱坞要花多少钱？这是很多人关心的问题。而据记者了解，修复成本决定了修复质量，如今的数字修复就比传统修复效果更好。
好莱坞著名导演马丁·西科赛斯就曾表示，他个人倾向于数字高清的老片修复，他解释说，原来的技术让老片看起来有一些现代感，这并不是最好的修复，而数字修复可以真正还原老片色彩。但据中国电影资料馆的沙先生介绍，香港的专业公司修复邵氏的老电影，平均每部费用在70万港元左右，在内地修复一部电影最少50万元人民币就能完成。与好莱坞的修复成本相比，投入还远远不够。
记者从美国电影基金会获悉，一部老片的修复成本非常复杂，要视影片的条件、长度及电影规格而定。通常来说，一部带音轨的黑白老片修复价格在5万到10万美元之间。
而对于彩色带音轨的影片，修复价格则在8万到15万美元之间。要知道，这只是利用传统的光化学手段进行，而想要做2K或是4K（即超高清分辨率，2K为2048 × 1556，4K为4096 × 3112）的数字修复，价格很可能高达几十万美元甚至更多。例如迪士尼公司上世纪90年代初修复《白雪公主》（1937年）甚至花了300万美元。这样的成本在国内绝对是天文数字。
人才
教育空白 “能干活的不超100人”
据中国电影资料馆技术部副主任左英介绍，从事老电影修复工作的人才非常稀缺，社会地位也不如欧美同行那样受人尊敬。
“国内能够主持修复工作的人才不超过10个，在底下干活的也不超过100个。”左英告诉记者，如今年轻人都喜欢拍电影、搞创作，不了解也不太喜欢做这种枯燥而费事的工作。
记者了解到，美国多家电影保护机构都提供电影保护方面的课程，以期获得社会支持。以美国电影基金会为例，共提供两项教育课程：一项是面向中学生普及电影历史、画面等方面的知识，目的在于增强少年的电影保护意识，同时为老片培养新观众；另一项课程则是电影创作的普及，主要面对青年人，让他们理解和尊重对老片的保护和修复。截至目前，已有2.5万名青少年在此项目上受益。
此外，美国很多大学如洛杉矶大学、纽约大学等也都设立了电影保护和修复的相关专业课程，而这在国内几乎是空白。
海外连线
数字修复成本贵 瞄准“商机”易大赚
本报记者今晨连线由马丁·西科赛斯创立的美国电影基金会电影修复技术组成员汤姆·菲舍时，他坦言，3D技术的发展让好莱坞老片修复也变成了一项精明的投资。
《法制晚报》（以下简称FW）：老片修复的主要意义是什么呢？
汤姆·菲舍（以下简称汤）：对大部分致力于老片修复的机构和基金会而言，大都是为了保护电影的历史不被磨灭，大多数都是非赢利的。
FW：电影基金会在保护和修复老片的过程中最大的阻碍是什么？
汤：还是胶片难保存的问题。在美国，虽然学校、图书馆、博物馆、电影公司等很多地方都能发现电影胶片的身影，但大都保存不善，在不合理的保存条件下，这些胶片就只有死亡。
而且很多人都有一种错误的观念，认为将电影胶片转换成DVD等其它媒介就是在保护电影，虽然这里可能有一部将是完美数字版，但电影原件仍面临腐化和丢失的危险。
FW：资金上有问题吗？
汤：如今电影原件的生存环境比20年前已有了长远的发展，这得益于数字技术的发展。但现在数字修复成本确实过于高昂，这也令所有的非赢利机构难以承受，电影基金会一年也仅能修复30部左右的电影，已经算是行业中修复数量较多的机构了。我们看着大量电影遗产随着时间而渐渐消失，非常痛心。
FW：商业修复是否可以弥补资金不足的问题？
汤：有一些机构会接受商业的电影修复。这也分两类，一类以高质量完成修复，比如华纳2002年通过数字技术修复《E.T.外星人》时，不仅保护了电影，还对老片进行DVD或蓝光碟的发行，当时恰逢该片上映20周年，票房收入达3500多万美元，取得双赢。但是也有人进行的修复纯粹是为了赢利，这种修复周期一般都很短，数周即可完成，而且不会做任何电影史的调查，也不会确认修复效果是否符合电影“原貌”，不过将老片重新发行后却可以从影迷手中获得不菲的回报。
FW：《狮子王》和《泰坦尼克号》的3D转制能不能算是一种修复？
汤：可以，但它们都不算是很老的片子。转制成3D就是一种技术上的修复，这种成本也比原本的修复更高，《泰坦尼克号》的3D制作成本达1800万美元。当然，它们的成本也不难收回，像《狮子王》3D版的票房有9424万美元，堪称是精明的投资
部分好莱坞经典影片（修复版）票房
影片名称 修复版北美票房
《白雪公主》（1937年） 4163万美元（1993年）
《E.T.外星人》（1982年） 3530万美元（2002年）
《教父》（1972年） 127万美元（1997年）
《小鹿斑比》（1942年） 3904万美元（1998年）
《卡萨布兰卡》（1942年） 172万美元（1992年）
长度和宽度的收缩（通常在默片和早期的有声电影中出现，重度收缩的电影，达1.5%或更多，必须被修正设备重新复制，否则这部电影将有可能被销毁）
丹麦导演卡尔·德莱叶经典作品《房子的主人》（1925年）修复对比图
修复前
修复后
电影修复的主要问题
污垢、尘埃、伤痕
褪色，颜色改变
过多的胶片颗粒图像和声音丢失
再次发行时进行的删减和编辑
(责任编辑：admin)
- “扫一扫”关注融合网微信号
免责声明：我方仅为合法的第三方企业注册用户所发布的内容提供存储空间，融合网不对其发布的内容提供任何形式的保证：不保证内容满足您的要求，不保证融合网的服务不会中断。因网络状况、通讯线路、第三方网站或管理部门的要求等任何原因而导致您不能正常使用融合网，融合网不承担任何法律责任。
第三方企业注册用户在融合网发布的内容（包含但不限于融合网目前各产品功能里的内容）仅表明其第三方企业注册用户的立场和观点，并不代表融合网的立场或观点。相关各方及作者发布此信息的目的在于传播、分享更多信息，并不代表本网站的观点和立场，更与本站立场无关。相关各方及作者在我方平台上发表、发布的所有资料、言论等仅代表其作者个人观点，与本网站立场无关，不对您构成任何投资、交易等方面的建议。用户应基于自己的独立判断，自行决定并承担相应风险。
根据相关协议内容，第三方企业注册用户已知悉自身作为内容的发布者，需自行对所发表内容（如，字体、图片、文章内容等）负责，因所发表内容（如，字体、图片、文章内容等）等所引发的一切纠纷均由该内容的发布者（即，第三方企业注册用户）承担全部法律及连带责任。融合网不承担任何法律及连带责任。
第三方企业注册用户在融合网相关栏目上所发布的涉嫌侵犯他人知识产权或其他合法权益的内容（如，字体、图片、文章内容等），经相关版权方、权利方等提供初步证据，融合网有权先行予以删除，并保留移交司法机关查处的权利。参照相应司法机关的查处结果，融合网对于第三方企业用户所发布内容的处置具有最终决定权。
个人或单位如认为第三方企业注册用户在融合网上发布的内容（如，字体、图片、文章内容等）存在侵犯自身合法权益的，应准备好具有法律效应的证明材料，及时与融合网取得联系，以便融合网及时协调第三方企业注册用户并迅速做出相应处理工作。
融合网联系方式：（一）、电话：（010）57722280；（二）、电子邮箱：2029555353@qq.com dwrh@dwrh.net
对免责声明的解释、修改及更新权均属于融合网所有。
京公网安备 11011202002094号