《人到四十》推进缓慢 编剧详解“生活流写法”

影视作品中反映中年人生活情感的作品不少，正在北京卫视播出的《人到四十》乍一看并无太多特别之处，依然是“上有老、下有小、健康拉响警报、情感出现危机、事业遭遇瓶颈”等经常使用的套路。不过，常见的题材却因王志文、江珊的四度联手而受到关注。细细看来，剧中或极致、或平淡的情节就是大多数中年人在生活中面临的实际问题。编剧彭三源接受记者采访时表示，现实生活可能比电视剧中的更琐碎，其实平静到无聊的状态对中年人来说是最可贵的，如果观众看完电视剧感慨说，都一把年纪了，就甭瞎折腾了，好好过日子吧，这剧的目的也就达到了。

情节推进

生活剧不能“洒狗血”

北京晨报：您之前的作品像《半路夫妻》、《你是我兄弟》还挺生活的，而《人到四十》开篇便是男主角得了癌症，如此极致的情节设置并不是你惯有的手法。

彭三源：《你是我兄弟》第一集用两三场垫戏，四兄弟的父母遭遇车祸双亡，变成孤儿；《半路夫妻》中，夫妻俩上来就离婚了，孙红雷演的角色从深牢大狱中出来竟然成了陈小艺的第二任老公。这些也很极致，只不过很少，又是大故事的背景。而《人到四十》恰恰放弃了强情节，梁国辉体检出癌症，这不是极致的情节。生活中，某个人去医院做常规体检，拿到报告后可能得到的就是致命的打击。所以这个戏就以一台核磁共振仪开始，不需要任何情节铺垫。

北京晨报：随后的十多集基本围绕着梁国辉（王志文饰）在要不要治疗上犹豫斗争，情节的推进似乎又过于缓慢。

彭三源：这个戏从梁国辉得了绝症进而引发的情感和生活的逆转，在情节编织上挺踩钢丝的，因为太生活流，剧情很容易变得平淡。前十集基本围绕梁国辉得病去不去治疗展开，的确没什么大事儿，但极其需要编辑技巧的内在逻辑，要靠人物的内心活动支撑情节。

北京晨报：对于编剧而言，强情节而不洒狗血，生活流不等于平庸，这两者之间的度是不是很难把握？

彭三源：我刚才说了，生活流的写法像是踩钢丝，风险很大；但生活剧肯定不能狗血，因为那不是生活。我国的电视剧都有误区，某些电视台和制作公司片面地以为观众喜欢强情节，其实遇到像亲人被绑架、婆媳对打、兄弟反目的毕竟是少数，大多数观众对这些是没有共鸣的。原本生活剧应该是“纯文学”的风格，现在大多都写成了“通俗小说”。

细节展现

“假小三”其实很生活

北京晨报：剧中对中年人“上有老、下有小”的责任和重担表现似乎并不充分，而赡养老人、孩子的教育问题等应该是大多数中年人最有共鸣的。

彭三源：这要考虑到戏剧的元素匹配，这个戏是全景式地展现中年人遇到的所有状况，包括健康、情感、同事朋友关系、职业成就感等，老人和孩子也有，但不是重点。

北京晨报：梁国辉查出癌症后演了一场试图利用“假小三”华硕逼迫妻子郑洁离开自己的戏码，这种选择在生活中应该算是特例吧。

彭三源：梁国辉是个一心扑在工作上的人，突然告诉他生命只有半年了，第一感觉是发蒙。普通人在这种情况下，有的人踩一脚急刹车，想这半年怎么过；有的人自暴自弃；有的人被家人安排去医院接受治疗。梁国辉不想看到妻子痛苦，而华硕又希望在他生命最后的时间里陪他，他们之间的情感没有“色情”。梁国辉在情感上的选择是妻子郑洁。在漫长的婚姻路上，夫妻要用心经营才能白头偕老。

创作初衷

劝中年人“甭瞎折腾”

北京晨报：有关细节上的不同声音是存在的，但《人到四十》的题材本身和视角能引发中年观众的兴趣是没有争议的。您的创作初衷是什么？

彭三源：男女主角的职业设置是有寓意的。梁国辉是精神科医生，他整日面对的是灵魂崩溃或错乱的一群人，这个社会上的大多数人精神上是正常的，但世界观和价值观又是混乱的。郑洁（江珊饰）是重症监护室医生，她所在的环境是所有人在肉体上的最终归宿。郑洁见多生离死别，会对人生有更多的感悟，她逐渐变得豁达，看得更开，既然人生如此短暂，为什么不善待自己、善待他人？

北京晨报：您能否深入浅出地给观众们解读一下？

彭三源：每位观众的理解力不同，解读不到也没关系。看完之后，只要他们觉得，人到中年了，就甭瞎折腾了，结发夫妻在一起挺好的，平平安安地在一起过完后半辈子就是最大的幸福，我的创作目的就达到了。