《生死归途》成中国版“迷失” 还原中国远征军

石钟山担任制片人、编剧，孙逊、张晶晶、朱泳腾、冯嘉怡、吴军主演的电视剧《生死归途》在河南、贵州、黑龙江三卫视播出后，以中国远征军入缅参战为背景的丛林谍战，及对生存绝境下的人性拷问，紧紧吸引大众眼球，被誉为中国版《迷失》。《生死归途》以创新的手法将远征、抗日、谍战、人性拷问融为一体，三大亮点让它既有别于传统的军旅戏，也有别于《团长》、《中国远征军》等远征军题材影视作品，令人耳目一新。

亮点一：大背景小视觉，首次特写中国远征军野人山大撤退

为保卫中国抗战的输血管——滇缅公路，1942年3月至8月中国远征军赴缅作战，历时半年，转战1500余公里，浴血奋战，屡挫敌锋，中国远征军伤亡5万余人，其中3万余人葬身在胡康河谷野人山。近年全景描写这一历史事件的文学著作和影视作品并不鲜见，已经播出的《我的团长我的团》、《中国远征军》均展现了中国远征军的战斗历程，涉及同古战役、仁安羌战役、野人山大撤退、滇西大反攻等大历史事件。

而《生死归途》另辟蹊径，中国远征军是故事的大背景，故事的焦点则集中在最为悲壮的野人山大撤退，特选高吉龙（孙逊饰）率领的东北营为中国远征军的缩影，特写这一撤退过程中的人性百态。编剧石钟山说，《生死归途》不以宏大的战争场面为噱头，而是要通过细致、深入的情景再现，带领观众身临其境地感受战争的残酷，感受无名英雄的爱国激情，和他们的伟大。

亮点二：不走寻常路，史无前例浓墨重彩描写丛林谍战

风起云涌的谍战戏中，地下党、国民党各派、日军，乃至英美苏等帝国主义，或在繁华的大都市，或寂静偏僻的农村小树林，展开激烈的巷战、枪战，斗智斗勇。一贯的套路，一眼望到底的结局，观众已经审美疲劳。《生死归途》定位于新军旅谍战戏，在延续着以往军旅戏的英雄主义、爱国主义的基础上，加入了丛林，悬疑，谍战等综合故事元素。

《生死归途》的创新不是简单的故事场景转换，主人公们面临的不仅仅是敌我斗争，想方设法完成任务，在生存条件极为恶劣的热带丛林里，看不到出路，没有后援，生理与心理都游弋在崩溃的边缘，在如此极致的环境下，人类的斗争显得极为渺小，敌我双方在争斗的过程中，为了活下去又不得不合作。高潮迭起的戏剧冲突震撼人心。

石钟山说，“未知的原始森林里，神出鬼没的野人，各种致命的生物，这些已经超越了传统意义上的谍战戏，原著小说中描写的情节非常刺激和惊悚，但电视是写实的镜头，如果完全呈现会相当挑战观众的感官极限，所以拍摄的时候，一些过火的镜头会点到为止，给观众留下想象的空间。”

亮点三：以个体命运控诉战争，探讨生存边缘的人性挣扎

石钟山作品中的人物个个真实、鲜活，即使观众没有作品中的生活经历，也能随着故事的进展认同主人公的情感。《生死归途》中的东北营是一支鱼龙混杂的队伍，地下党、军统特务、日军间谍混杂其中，主人公们带着各自的使命在战争中相遇，他们是军人，但不是无懈可击的高大全英雄。即使是面目可憎的投机分子，恨之入骨的敌人，也有真情流露的时刻，心中也藏着爱。

剧中，营长高吉龙（孙逊饰），用身体为贪生怕死、只谋私利的团长古克简挡子弹，收留逃出日营的日军慰安妇大原美代（张蔚饰）；副将李双林为严肃军纪，正法了自己的妻弟牛二奎，赶走岳父牛老汉，抱憾终生；被赶走的牛老汉为掩护东北营死在日本人的枪下。正面人物内心的悲怆、对战争的反思、对敌人的宽恕，展现了对生命的尊重。反面人物同样没有脸谱化，他们可恨，也可怜。狡诈、冷淡的军统特务王老赖（冯嘉怡饰）伪装的像个无能的杂耍艺人，四处煽风点火、挑拨离间，但却一路呵护寻夫的女兵朱红，为保护朱红与日军神枪手同归于尽；残忍的日军军官前园广成（朱泳腾），冒名顶替打入东北营，杀害东北营众多战士，这个冷酷的军国分子，当得知恋人小山智利自愿献身慰安日本官兵时，悲愤长啸，获悉小山智利自杀后，强忍悲伤黯然垂泪，把自己逼近疯狂的死角。

石钟山说，个体无法逃脱历史的洪流，战争是残酷的，会将人性扭曲，《生死归途》通过特定的一群人，在特殊的环境下的所想、所为，探讨不同立场的人在政治使命与道义间的挣扎，弘扬人性中的真善美。