现实主义的花朵：由《夏妍》看当下电视剧创作

在荧屏收视率竞争呈现白热化、各种夺人眼球的手段层出不穷之际，一部看上去并没什么新奇招数的电视剧却脱颖而出，吸引了大众的视线，这就是国庆节前在央视一套黄金时段播出的《夏妍的秋天》。

该剧没有超强的阵容，也没有过大的投入，也未刻意宣传炒作，但仍旧取得了可观的收视成绩，围绕剧情还引发了许多大众话题——根据专业机构的统计显示，《夏妍的秋天》首播收视率轻松窜升至3以上，其后始终稳固在3.5左右，其中一些精彩高潮片段，收视率一度飙高至7；此外，全国上百家门户或新闻网站、50余家报纸相继发布关于该剧的新闻报道和深度评论。

《夏妍的秋天》之所以广受观众关注和媒体舆论的一致好评，缘于其贴近百姓生活的写实风格与乐观向上的精神内涵。当今中国正面临经济与社会转型、各种新问题新矛盾呈多发趋势，这些转型期的特征和矛盾冲突，通过双牌楼15号居民及相关人群的生存状态与生活追求得以集中展现。《夏妍的秋天》将民生题材娓娓道来，情节巧妙而精彩，故事新颖而可信，人物众多而丰满。细腻的笔触，把老北京的传承与新北京的发展演出了新意，恰如其分地表达了老百姓的生存状态与锲而不舍的乐观态度，观众透过这些角色人物仿佛看到了生活中的自己，现实主义开放出绚烂的花朵，这部戏堪称凉爽金秋的上乘之作。

戏里面的人物都是这个时代独有的形象，有北京人、外地人和外国人，有小白领、小市民、小保姆、北漂、蚁族、富二代、房地产商、农民工、空巢老人等，他们互有交往，却各有不同的奋斗目标和生活期望，在相悖、相融、相帮、相恋的碰撞中，弹奏出一曲多元社会的生活交响曲。戏里面也有许多是这个时代独有的社会景观，在以炙手可热的安居话题贯穿全剧的同时，年轻人的爱情观念问题、老一辈与新一代之间的价值观冲突问题、城市建设发展中的文化保护问题、商业竞争中的诚信问题、对老年人的情绪和心理关怀问题、甚至还有小学生迷恋网吧的问题等等，也都作为分线条不同程度地呈现，毫无疑问，这些都是当今最令百姓纠结和焦虑的问题。熟悉的人物、同样的境遇，让现实生活中的人们如同身临其境，这正是这部戏吸引观赏的根本所在。

本剧的主线是夏妍与秋天的情感发展，在标签带有些许偶像色彩，如果按一些偶像剧的套路，该剧必然是俊男靓女们的恩爱秀——情节缠绵悱恻，脉络天马行空，继续呈现出当下泛滥的“乌托邦”色彩：一群红男绿女不为腰包与生计发愁，只空喊自主和奋斗口号四处享受生活。而《夏妍的秋天》跳出了人为“设计剧情”的窠臼，开辟了另一条创作道路。男女主人公不再每天卿卿我我占据观众的视线，而是在喧嚣的都市里怀揣着生活的追求与希望展开奋斗。秋天不按父母给他的规划生活，而是有些叛逆地做出了自我的人生选择，毅然决然地跑到工地上投奔朋友，在另一种生活的锤炼中思考人生。这种思路在当下的影视剧创作里极为可贵，对于年轻观众们也很有价值。不做春秋大梦，建立进取而务实的人生观，这是他们必需面对的课题。文艺作品有责任摆脱旧有的迂腐、灰色的痕迹，用积极的观念给年轻人传递一种进取的、适合的精神影响，这一点，《夏妍的秋天》无疑走在了大多同类题材作品的前头。

青春情感剧所针对的收视群体，青少年观众占有较大比例，包括刚刚走向职场、开始谈婚论嫁的年轻人，所以在经营这类影视作品时，创作者必然要把高度的社会责任感摆在前面，尽可能地避免传递出错误的价值观与消极的人生态度，这是整个行业都该注意的问题。今年电视荧屏的一个重大成绩，就是现实主义的平民剧大获成功，就拿央视一套来说，《夏妍的秋天》之外，《幸福来敲门(微博)》、《你是我的幸福》等也都获得了广泛的好评和很高的收视率。应该指出，这些剧集的亲情戏是取得成功的重要原因。但也有评论认为，时下的亲情戏有模式化倾向，最主要的就是苦情化模式，好像不大量集中表现生活的艰辛和人物的苦难，就不足以动情。其实生活是丰富多彩的，表现平民生活也应该多样化。打动人的方式很多，不必只吊在苦难这“一棵树”上。在当今社会中，人们常常在青春激情与亲情、责任间权衡，在情感的天平上摇摆，陷入道德的尴尬境地不能自拔，这样的故事具有一定的普遍性，本身包含了深刻的社会主题，比较容易打动人。

电视剧是一种特殊的艺术样式，属于人民大众，收看者的文化层次、判断力有高有低，这就要求剧本的价值判断、道德导向应当是明确积极的，艺术家应给这些普通人以文化滋养、思想支撑、精神动力，让他们看完电视剧后觉得生活很美好、人活着很有意义。就像《夏妍的秋天》，虽然以大量琐碎细节表达了住房狭小拥挤对生活质量的破坏和居民精神的挤压，但通过主人公挫折不断却乐天知命的乐观态度，仍然使变革社会中迷茫、困顿的现代人看到了人性的光辉、质朴和生活的希望；其耿直率真的个性也撼动了人们冷漠、不安外表包裹下的自私与脆弱，使观众忍俊不禁的同时亦深深自省，浓郁的爱情、亲情、友情反衬出现代社会的世态炎凉、人情淡薄，并由此引发我们对逝去的纯真个性的追寻与思索。

无论时代发展赋予中国电视剧创作题材和荧幕形象怎样的宽容度，电视剧应该和能够表现、树立的人物性格、行为规范总不能脱离其作为大众文化代表的普遍性、社会性本质。而在当下众多电视剧中，私人话语空间和私人化的疼痛与焦灼占据了观众大部分视野，明显脱离现实的家庭危机并没有道出大多数国人对情感的理解和传统道德观与后现代价值观念的碰撞，人物被无限放大定格的猜忌、怀疑、癫狂更不能代表在传统伦理道德中浸濡并拥有起码理性的当代年轻人面对情感危机的态度，因此很难得到认同。一部倾力着墨于个案的特殊性的作品或许会部分地取悦受众，但在传达社会意识引导受众价值取向方面必定是失败的。当然，既然反映真实的时代，作者必须善于发现现实中的丑恶并加以批判，而让生活中的真、善、美充分绽放，既不是一味地宣泄愤懑，暴露丑恶，也不同于纪录片那种事无巨细的逼真描摹，而应成为作者表达社会理想的舞台，不必框限于任何题材、体裁，在它背后体现着创作主体的人文情怀，内隐着主体的创作动机和社会责任感。有无这种情怀，作品的内涵是不一样的——优秀的现实主义作品为世界而生，它往往展示出广阔的社会背景，从而体现对社会和整个世界的关怀。

《夏妍的秋天》颂扬了朴素、纯净的人生信仰，其直面人性的宏观视角和对命运哲学层面的阐释，为日后电视剧回归现实的创作树立了典范。站在时代的风口浪尖，《夏妍的秋天》对于时人在住房问题上遭遇的精神搁浅进行了生动刻画，而熠熠生辉的小人物群像谱，也将让观者体会到那份真正属于自己的心灵触动。