从《英雄》到《武侠》 细说武侠电影十年之变异
融合网|DWRH.net 2011年07月10日报道，“武侠是个筐，什么都能装。”语出2004年7月张艺谋就《十面埋伏》接受媒体的采访。自李安的《卧虎藏龙》令武侠电影这一中国特有类型电影重新焕发生机后，这句生动的表白，其实正是《卧虎藏龙》之后中国电影人不断拓展和创新武侠电影的写照。
在中国电影全速发展的十年里，无论是对其它电影类型元素的混合、对全新电影工业科技的紧追不舍或是导演个人的美学追求，武侠电影作为中国观众最熟悉和喜爱的片种之一，呈现出不同以往武侠电影多彩而迥异的风貌，直到陈可辛制造的“科学武侠”和类型元素丰富的《武侠》，再次证明了“武侠”确实是个框，什么都能装。
《蜀山传》剧照
《蜀山传》 2001年
变招：武侠特效化
作为武侠电影的急先锋和革新家，徐克一直或引领或左右着武侠电影潮流，而2001年回归之作《蜀山传》，最大卖点不再是拳脚格斗，而是玄幻元素和好莱坞电影引发的电脑特效。其实早在1983年，深受《星球大战》刺激的海归派徐克，就已经聘请好莱坞特效专家运用《星球大战》所用电脑特效为其助阵玄幻武侠电影《新蜀山剑侠》，影片最终呈现当时电影难得一见的瑰丽奇观，卖座鼎盛。时过境迁，成本过亿的《蜀山传》虽然如法炮制、技术升级，特效场面的泛滥使得叙事严重混乱失衡，影片最终铩羽而归。
《英雄》 2002年
变招：武侠史诗化
正如陈可辛说《投名状》在主题上是他电影里最不商业的一部，但“里面越不商业，你才要外表越商业”，张艺谋在《英雄》里同样表现出了精明的计算，将一部武侠电影从制作规模、明星阵容和场面上提升到好莱坞商业大片层次，但在大手笔的包装下，无论是《罗生门》式叙事手法和宏大的家国主题思想，颠覆以往武侠电影模式的同时，《英雄》从骨子里透着学院派的艺术家气质，如果抛开那些商业包装手段，我们会发现作为中国电影史上第一部史诗制作格局武侠电影的《英雄》，其实是一部彻头彻尾的艺术电影。中国学院派导演遭遇武侠电影，《英雄》其实是一个非常奇特的变异产物。(责任编辑：admin)
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