《达人秀》：中国梦的胜利 一窝蜂的隐忧(3)

《中国达人秀》的重点不在于造星，如果说这种节目和其他节目最大的不同，就是其他节目是“我给”，我给予你故事，给予你娱乐，给予你信心，而这个节目让普通人自己来讲自己的故事，是“我给”电视的故事，“我给”电视我的喜怒哀乐，“我给”电视我的奇思妙想，在这样的收视过程中，绝大多数沉默者得到了心理宣泄的机会，这是这个节目能够成功的最重要因素，是社会心理基础和群众基础，至于这样的节目得到如此高的收视率，确实让做定势的人们对于传统的电视增加了信任，在新媒体浪潮的冲击下，在视频的收看由线性收看向非线性收看转变的重大进程中，传统电视怎样保持影响力，继续赢得年轻主流观众的注意，这个节目可以说做了一个很好的样本。

苗棣 中国传媒大学艺术研究院教授，博士生导师

以前的误区在于只看才艺不看人

过去的综艺类电视节目，一方面眼睛主要盯着明星，另一方面偶尔也会做一下群众歌手或者演艺大赛这样的节目，但是把眼睛放在才艺上，而不是人上。达人秀差不多2002年开始逐渐发展起来，它一方面把眼睛往下放，以草根为主，另一方面它关注人。央视青歌赛是多好的一个平台，但为什么越来越差，就是因为它没有人，你能记住它的歌手吗？记不住！观众记住的就是哪个选手犯的常识性错误，这实际上走进了一种误区。

金磊 《中国达人秀》总导演

我们强调的是发现自己的历程

在《中国达人秀》第一季时，节目组就曾产生探讨和争议，是要比才艺还是比情感？但最终讨论的结果是，这不是一个简单比拼才艺的节目，也不是一个简单讲述情感的节目，是展现中国老百姓的生活，有渴望就有生活，就有最原生态的东西。《中国达人秀》不是讲当代歌唱家或者舞蹈家，它讲的是当代中国人，所以我们在做的时候，越来越坚信，这不仅仅是发现冠军的节目，很多人拿我们跟很多选秀节目比较，偶像是谁？谁是冠军？但我们强调的是你发现自己的一个历程，一个追梦的过程，所以节目的精神才可以感动五六岁的小孩和八十岁的老翁。

遍地“达人”加速死亡期限？

如果说在2010年，《中国达人秀》还是以一种“感动中国”的全新姿态在日渐颓势的选秀节目中一枝独秀，那么到了2011年，在“拿来主义”风潮极度猖獗的中国电视娱乐圈，《中国达人秀》也不可避免地被克隆、被山寨，山东台的《中华达人》，浙江卫视的《天下达人秀》，甚至连互联网上都出现了中国首档大型网络综艺节目《让梦想飞 中国最牛人》，据说上线3天总点击率就已经突破三百万……现在早已熟知中国电视工作者“一窝蜂”运作模式的观众开始担心：各地达人秀遍地开花、欣欣向荣的背后，是否也意味着会加速这类节目的死亡期限？

显然，《中国达人秀》节目组早已意识到这个问题，导演金磊说：“《中国达人秀》成功后，全国很多的电视台同仁也纷纷效仿，也意识到我们可以从国外好的模式中借鉴，看到了一种欣欣向荣的迹象，对于我们来说则是要更高的保持住这种标准，包括最后出来的每一个画面、每一个声音，我们每个星期要做四个通宵，最后做一个声音要做30个小时，每个音乐、每个效果的要求都非常非常高。”

不仅如此，在第二季《中国达人秀》中，“要更加强调本土化”，“比第一季更强调梦想的多元，各种各样阶层的人，他们可能对梦想有各种各样的设想。我们想更多地强调还有年轻一代的中国人，他们内心的自由，他们的个性，他们的所思所想。”金磊强调，第二季《中国达人秀》还将展现更多绝活。

金磊的信心不容质疑，但是在他想大干一场的同时，人们也不时会看到这样的“负面新闻”。如“卫视争抢草根达人，催生达人中介，节目找能人受阻”。有限的选手资源，被挣来抢去，节目质量如何保证，同质化竞争愈发激烈。而据报道透露，“达人中介”们开辟了一条本土特色的致富新路。“这类人好比介绍群众演员的‘群头’，为了赚钱，中间人一般不会把选手电话直接给节目组。如果把一个选手‘卖’了1000块，选手自己能拿到的可能不到500块。”此外，中介们选人的标准也成了“只要故事和经历够苦情、有卖点，才艺可以突击”。(责任编辑：admin)