解读中国电视选秀节目中的中性风潮(2)

到了现代，很多电影中女扮男现象也是司空见惯，并且为大家所津津乐道。在娱乐圈，女扮男装可谓是一道亮丽的风影，林青霞饰演的的《东方不败》、叶童的《新白娘子传奇》中饰演的许仙，都给观众留下了难以磨灭的印象，被称为经典中的经典。

2、 社会发展的必然性。女性中性化是社会发展的必然结果，现代女性面临家庭和事业双重的压力，压力或许比男性要过之而无不及。这些柔弱如水的女子若想要在社会上占有一席之地，就需要付出比男性更多的努力和血汗，当知道社会不会因为你是女人而宽容你，特别优待你的时候女性要努力适应社会，不断地改变自己，不断地放弃一些东西。要想好好发展，要想不被社会淘汰，女性就必须如男性般坚强，要求女性要同男性一样坚韧不拔、刚强、果敢，学会自强和自立，自己打理自己的生活。于是传统女性温柔、亭亭玉立、善解人意的特质被颠覆了，一些硬女多了起来。同时，因为国家计划生育政策的实施，很多家庭里都是独生子女，有些家长重男轻女便把女孩当男孩养，自小让她们穿男孩子的衣服，跟男孩子一起玩，长大后自然而然她们就有了如男孩子一般的性格了。

3、 媒体的炒作性。如今社会是一个充斥着猎奇心理的时代，人们已经不单单地满足于四平八稳的生活，他们更希望看到有视觉冲击力的东西。为了迎合受众的这种心理，媒体便开始绞尽脑汁变换花样，于是那些选秀节目背后的策划者们想出了这个绝招。借助于一个特异群体，不断制造话题，不断聚敛人气，不断炒作，于是节目红了，钱包鼓了，明星有了，一切的一切水到渠成，不费吹灰之力。不得不承认，媒体在炒作这方面得天独厚的条件。

综上，在中国李宇春能被大多数人认可，一方面是中国泱泱五千年历史情结使然，另一方面也说明当社会快速发展，女性变得如男性般刚强成为常情，最后当媒体变着戏法地炒作，于是李宇春红了，中国开始接受“哥”时代的风暴！

（二）女性主义中性风的回避性

在2010年的快乐男声选拔赛中，出现了不少涂脂抹粉、举止妖娆的“伪娘”。在这些“伪娘”当中，当数成都赛区的刘著最为引人瞩目，他挑战了所有观众的底限让大家“大饱眼福”：时着烟熏妆，穿蓝色丝袜和高跟鞋，不论是唱歌还是平常说话，都是嗲嗲的女声，无比妖媚，以致评委屡屡打断他歌唱质疑他的性别。被舞美师盛赞为“今年快男最后一根救命草”的刘著因着女性化的表演，出尽了风头。但是令刘著的粉丝“竹子”们扼腕叹息的是最终他也只能止步于成都赛区35强进25强的淘汰赛中。尽管刘著扬言自己“很阳光，很健康”，他始终无法得到真正的认可。究其真正原因，我觉得主要有下面几点：

1、 历史男权思想作祟。中国人骨子里男权思想一直都根深蒂固，无法改变。中国人几千年的封建思想，特别是受夫权为纲思想的影响，使得一些中国男人的“大男子主义”依然严重。

农耕时代，男子要劳作，力量、成熟是男性代表特征，中性化则意味着没承受力、没责任感。社会推崇有责任感的精英人群，所以男人都以阳刚健壮为荣。历览中国古代历史，可以发现帝王基本上是以男性为主，即使出了个女性皇帝武则天但在她死后却还是因为女性出身而招来了不少骂名。唐建中左拾遗、史馆修撰沈既济说“体自坤顺，位居乾极，以柔乘刚，天纪倒张”④的篡国行为备加斥责，清人责骂其更甚说：“武氏匹妇为天子，其与匹夫而为天子者有以异乎？”⑤还有人甚至认为武则天不但不应入帝纪，亦不应入后妃传，而应列入篡逆传。在中国古代人内心深处，男性是权力和力量的象征，而女性只是奴役和凌弱的对象，这个事实无法更改。

2、 受众的抵触性。也许会有人说说梅兰芬，说为什么他就能被大家接受且蜚声国内外。梅兰芳之所以要演女子，是因为那个时候妇女地位低下，女演员不允许登台，所以京剧里的女子角色都由男子来扮演，京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”，作为花旦，他就必须得男扮女装。现代社会中，出现了李玉刚，在2006年7月凭借深受老百姓喜爱的《星光大道》节目大红大紫的一个平民偶像，他以甜美的歌声、婀娜的舞姿、俊俏的扮相获得年度季军，被观众誉为《星光大道》无冕之王。梅兰芳大师和李玉刚同样都是以女性形象示人，但他们仅在台前装扮成女性，在台后均是男性，女性形象只是他们工作之需，日常生活他们断不会以此形象示人。而刘著台前台后均是女性形象，他会画精致的妆容，会穿女性内衣，甚至不愿上公共厕所，可以说刘著除去身份证上赫然写着的“男” 性一词，很多时候他已经接近于一个标准的女性了。保守还是大多数国人的心理状态，这种极致现象已经达到了他们可以接受的极致的雷区，于是他们选择了抵触。(责任编辑：admin)