谁来给国产电视剧补科学课

4月18日报道，“穿越剧遭遇批评的背后，是国产电视剧对科学技术的整体忽视。”一位电视剧发行人告诉记者，不少电视产业发达的国家和地区，内容专业的职业剧很发达。在《制毒师》、《别对我说谎》等类型剧中，科学技术堪称剧中的“第二主角”。“专业技术的神秘感以及科学创造出的悬念，都是构成戏剧冲突的好素材。”

“最高级的想象力是不自由的。”记者日前在果壳网注意到一篇引起“豆瓣”热烈讨论的杂文，作者把创作“科幻小说”和“童话故事”的想象力，分成高低两个等级。前者需要建立一个自圆其说，比如“有些山可以悬浮，是因为山上的矿石中含有常温超导物质”的科学体系；后者是“如果老鼠会开车”等不需要也无法追问的“自由想象”。借用这个标准，回到清朝御花园和阿哥谈恋爱的穿越剧，属于“如果老鼠会开车”级别。国内荧屏银幕科学被边缘化的原因，与其说是缺乏想象力，不如说是少了给自己想象力加上“不自由”的科学创作的严谨态度，科学反而成了想象力的假想敌。

科学家比“想象家”更有想象力

两个月拍一部穿越剧，是标准的快餐式消费。“少女穿越”的重点是“我爱谁谁爱我”的感情纠结。观众想要其中的穿越过程有科学、有逻辑，还有说服力，那无疑是自寻烦恼。抱着《雍正王朝》的小说，就能回到雍正朝，和阿哥恋爱；睡着睡着发现自己置身红罗帐内，正要为铜镜里映出国色天香的自己得意，忽然听到有人惊叫：“禁军哗变，杨国忠已被杀！”类似的穿越，被评论界冠以“大脑短路”式时空错位，一点技术含量也没有。

“穿越是很危险的事情。怎么穿越？怎么回来？途中会遇到哪些困难？都很有讲究。”复旦大学中文系副教授、作家严峰直言目前很多穿越很幼稚。作为一个文学门类，穿越小说是科学性和艺术性的平衡，穿越过程不仅不是陪衬，有时甚至是展示科技想象力的核心内容。早期穿越小说《重返中世纪》，利用的就是当时处于萌芽状态的“远程传送”技术，用科幻方式把现代人送回中世纪。后来好莱坞拍摄从现实穿越进入电影世界的《最后的魔鬼英雄》、从地球穿越到外星的《阿凡达》以及现在孩子学魔法的《哈利·波特》。其中既有浪漫的用九又四分之三站台做穿越的平台，也有正在实验中的睡眠延寿技术。

借用科幻创作的概念，这种自圆其说是“自洽”，也就是用科学给想象力做减法，将想象力束缚成一个体系。最终，在这个体系中，各种元素能够互相解释，构成一个完备的逻辑系统，“真正的科学家其实比‘想象家’更有想象力。”

专业技术应是“第二主角”

“眼睛一闭一睁，几百年就过去了”，国产穿越剧遭到质疑，首当其冲的往往是没有技术含量的穿越过程：飞机失事、失恋跳楼，甚至做场梦。相比《时间旅行者的妻子》中的时间机器，《回到未来》中复杂的“速度-时间”关联性阐述，眼下的国产穿越剧放弃“科学原理”和“事件逻辑”的穿越方式，显得过于潦草儿戏。

而新版英剧《福尔摩斯》则穿越得很严谨。让福尔摩斯和搭档华生都生活在现代。正如制片人在接受采访时说的：“每个时代都可以有自己的福尔摩斯，因为他本身就从未停止过科学探索。”在一个案件中，福尔摩斯面对一幅名画，通过画面上天空中的一颗超新星，推断出名画其实是赝品。因为画家本人不可能看到他死后才出现的星星。而古老的“苏州码子”、现代的“计算机跟踪定位”，都让维多利亚时代的神探变得很酷很现代。(责任编辑：admin)